+ We Are The Ocean y The Blackout
Al igual que en las elecciones, he usado mi jornada de reflexión para escribir la siguiente
Funeral For A Friend: no les aburras con tus quejas.
crónica. No quería hacerlo después del concierto, ya que acabé demasiado quemado y podía ser más incendiaria de lo que va a ser.
Las expectativas eran muy buenas, primera vez que una banda actúa en nuestro país, una sala que tiene un sonido excelente, un nuevo disco bastante bueno… Todos los ingredientes auguraban un concierto cuando menos correcto. Es lo que sucede cuando llevas unas expectativas muy altas: al final sales decepcionado.
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Sensaciones extrañas. Son las que experimenté la noche del seis de noviembre en la Sala Caracol. Convencido por un buen amigo acudí al concierto de la banda británica Oceansize. Su trabajo en
estudio no me cautivó del todo pero debo reconocer que los de Manchester no están exentos de calidad y un concierto siempre es bienvenido si la propuesta es atractiva.
Tras los problemas iniciales para encontrar aparcamiento (pasamos por delante del Teatro Circo Price donde, casualidades de la vida, actuaba Bon Jovi esa misma noche), llegamos a nuestro destino.
Los teloneros Vessels estaban sobre el escenario cuando llegamos. La primera impresión fue chocante. La estética de la banda me llamó la atención. Sobre las tablas podía identificar a dos “losers” de comedia americana, un residente de casa okupa y un muchacho normal y corriente con aire de despistado (al baterista no conseguía verlo).
La música no estaba nada mal, era sólida y contundente pero entre que no tenía parte vocal y la actitud del grupo sobre el escenario… daba la impresión de asistir a un ensayo sobre un escenario más que un verdadero concierto.
El grupo agradeció a los asistentes su apoyo y comentó que pasáramos por el puesto de merchandising que repartirían códigos para descargar temas gratis de su web.
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«Ha llegado a ser evidente que nada referente al arte es evidente: ni en él mismo, ni en su relación con la totalidad, ni siquiera en su derecho a la existencia.» (Theodor Adorno, Teoría estética).
Hayseed Dixie
Cerré las más de 1.200 páginas que componían el grueso volumen de las actas del último congreso sobre la obra de Gottfriend Arnold, celebrado en la Universidad de Basilea, y miré el reloj de pared de la sala de lectura de la Biblioteca Nacional: las siete de la tarde. Aún tenía tiempo antes del concierto de Hayseed Dixie, al que iba a asistir como invitado del programa de antropología social y cultural de la Gloria & Emilio Estefan Foundation.
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