Firma invitada: Raúl Omega

Dio ha muerto

La historia interminable es una novela fantástica del escritor alemán Michael Ende, que si no has leído deberías hacerlo. Como recordaréis, al menos de la  película, la acción ocurre en el reino de Fantasía, un mundo que está bajo la amenaza de ser destruido por “La Nada”, que representa la falta de imaginación de la gente del mundo real. El protagonista es Bastian, un chico que suele refugiarse en los libros de fantasía para disfrutar de un mundo que le parece más interesante que su vida real.

Ronnie James Dio era para muchos de nosotros un especie de Michael Ende y gracias a sus letras de mundos fantásticos de héroes y dragones, nos hacía sentir como un Bastian y nos hacía olvidar el crudo mundo real gracias a sus melodías épicas y llenas de magia. “La Nada” ha tenido una pequeña victoria con la muerte de Dio.

Sin duda fue una de las voces más reconocibles y emblemáticas del mundo del Rock, creó escuela e inspiró a miles de cantantes. Un buen puñado de grupos están en deuda con él por su legado en el Heavy Metal gracias a sus letras y a su imagen; de hecho a él se le atribuye ser el primero que hizo el famoso gesto de la “mano cornuda” que todos alzamos en los momentos de euforia de los conciertos.

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Salgo del metro y me pongo a caminar a paso torpe y lento hacia el trabajo. En un cruce, una furgoneta a punto está de llevarse por delante un coche. Se pone a la altura de este, y los dos vehículos mantienen durante unos segundos una especie de diálogo de calladas malsonancias.

Uno siente los insultos en la amenazante voluminosidad de la furgoneta, que parece a punto de echarse sobre el coche, en cuyo interior una señora dormida se disculpa por no haber prestado atención a un ceda el paso.

El repartidor continúa su camino, probablemente satisfecho de comprobar que quien cometió el error era una mujer. Su universo sigue rigiéndose por las mismas reglas de ayer.

El mío, no.

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Este post es una respuesta al comentario de Alberto a lo que muchos han tomado como una defensa de la SGAE. Aún nadie se atreve a decir que alguien tiene que recaudar el dinero que genera la difusión de obras protegidas, que es la verdadera razón del post “La SGAE y el argumento Hitler”. Mi respuesta a Alberto me ha parecido tan larga y exhaustiva, que pensé subirla como un post independiente.

¿El mensaje venal de la música? Bueno, la música puede tener varios mensajes. Si no te has dado cuenta de que yo no he entrado en ningún momento a discutirlos, la lectura precipitada la has hecho tú.

Lo del precio de los discos es algo que he mencionado de pasada, porque no es el núcleo de tu argumentación, y por eso no le he dedicado apenas tiempo. Pero desde luego, lo que comentas del iPhone, del marketing… Siendo todo cierto, sigue sin ser acertado en este caso. Uno no puede añadir sin más valores a un disco hasta poner un precio de 50 € y esperar un consumo masivo. Incluso el iPhone, la mayoría de la gente no lo ha comprado a 500 €, sino aprovechando descuentos que ofrecen las compañías a cambio de… permanencia, es decir, la servidumbre del usuario.

La industria musical no se mantiene con ese tipo de producto. Hasta ahora, las grandes discográficas han centrado sus ingresos en productos de éxito; es decir, con discos que debían vender cientos de miles de copias. Los músicos que participaban en esos productos, firman contratos con royalties por escalas: a partir de 100.000 copias vendidas, tu porcentaje de ganancias aumenta 3 puntos, por ejemplo. Y esos 3 puntos son mucho dinero. He ahí el gran error de la industria: insistir en un modelo que se fue al garete en cuanto aparecieron medios de distribución nuevos, como Internet, que permite conseguir música gratis.

De ahí que salga a la calle una Chenoa, o un Bisbal. Ellos no cobran de la SGAE, pero sí es cierto que los datos sobre ventas que usa la SGAE para sus liquidaciones, son usados indirectamente por las discográficas para luego liquidar los royalties de intérpretes, que no de compositores. Aquí hay una clara división del juego que no se puede olvidar. La SGAE no paga un solo duro a quienes no son compositores, autores o editores.

Y aquí entra lo que tú comentas de que la SGAE se te vende como defensora de la industria. Bueno, por supuesto. Y ahí está su peor cara. Porque va de la mano de lo más asqueroso y mediocre de la música española. Que, curiosamente, es lo que más vende y también quienes más pierden con las descargas ilegales. Es lógico que se quejen de que la gente se baje su música gratis de Internet. ¿No entiendes su punto de vista? Yo nunca compraría un disco de Bisbal, ni lobotomizado. Pero tampoco me lo bajaría ilegalmente. Y sin embargo, entiendo que protesten porque la gente consigue su música gratis. Su música es una mierda, pero la gente no tiene gusto y se la baja masivamente. Entras en cualquier web de descargas, y son los discos más bajados.

Curiosa refutación de gran parte de tu optimismo, al decir que la gente está cansada del mensaje venal de la música. Me temo que te arrogas una portavocía un poco injustificada, por otro lado. A la gente lo del mensaje venal de la música no le podría importar menos. Si fuera como tú dices, ¿por qué venderían tanto Bisbal, Ricky Martin o Shakira, que tan bien representan el lado más lúdico y al mismo tiempo lucrativo del negocio? Lo que la gente busque en la música, es un misterio. Por eso no hay recetas infalibles de éxito musical.

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El pasado fin de semana, mi amiga Elena me envió un enlace al blog que un amigo suyo tiene sobre marketing. El blog de Magnoliart dedicaba su última entrada a la SGAE, y hacía un repaso a las razones por las que la sociedad recaudadora se ha convertido en la entidad más odiada por

¿Adolf Bautista o Teddy Hitler? Ninguno de los dos.

todos los internautas.

Sí, habéis leído bien. La SGAE es la entidad más odiada. Muy por encima incluso del Ministerio de Trabajo, la CEOE o el Ministerio de Economía. No deja de fascinarme esa forma de conformismo que consiste en hacerse el indignado, y hablar contra algo que, si afecta a nuestra vida diaria, lo hace de una forma insignificante. Eso es lo que se llama buscar la paja en el ojo de la actualidad, olvidando la viga que nos atraviesa de punta a punta.

En el blog de Magnoliart he afirmado que la SGAE realiza un trabajo necesario. Al fin y al cabo, alguien tiene que controlar cuánto dinero generan obras protegidas por derechos de autor. Bueno, si alguien opina que ese trabajo no ha de hacerse, que deje de leer. Ahora mismo.

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El pasado 3 de febrero, Promusicae (la asociación española de productores musicales) hizo público un breve informe sobre los resultados de ventas en el mercado español. Durante el pasado año, solo tres discos lograron vender más de 100.000 copias: Paraíso Express, de Alejandro Sanz (120.000); Antes de que cuente diez, de Fito & Fitipaldis (148.000); y Vinagre y rosas, de Joaquín Sabina

«El fin de la era del CD se acerca» (Apocalipsis, XI, 6).

(150.000).

En el informe se advierte de la caída en las ventas por octavo año consecutivo. Solo durante el año 2009 las ventas cayeron un 17%.

Cuando terminé de leer la noticia en el periódico, y tras acudir a la fuente original de información, la web de Promusicae, me dije: «Menos mal que los periódicos dan de vez en cuando una buena noticia».

¿Y cuál es exactamente la buena noticia?, me podría preguntar alguien. Bueno, es cierto que hay empleos en juego, y que las bajadas en las ventas significan, inevitablemente, una destrucción de empleo en un sector que factura más de 200 millones de euros anuales.

Pero no puedo culpar a nadie más que a la industria de su propia hecatombe. En España nos cuesta adaptarnos a los cambios, y se podría decir que es parte de nuestro carácter cabrearnos con el viento cuando cambia de dirección.

Los productores musicales (y los cinematográficos, pero esa es otra historia, y este un blog sobre el mundo de la música) se empeñan en continuar con un modo de explotación que la aparición del formato mp3 condenó hace ya 10 años. No es casualidad que las ventas comenzaran su caída hace 8 años, coincidiendo con su popularización gracias a (que quede claro, “gracias a” y no “por culpa de”) Audiogalaxy y Napster.

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Acabo de regresar de disfrutar de una de esas cenas sanas y sobrias, envueltas en una atmósfera castellana de silencio juicioso en casa de mis padres. En la televisión, dan noticias sesgadas o abierta e impúdicamente falsas. Al parecer, han agredido al director de las noticias de medianoche de Telemadrid. Todos los compañeros de profesión se han solidarizado con él. Porque en la prensa, en lo relativo a la agresión, no hay diferencias.

Un asunto bien distinto es la agresión de la mentira, de la que tanto sabe el agredido. No justifico en absoluto que haya sido pateado por un desconocido. Nunca he deseado darle una paliza, por mucho que disfrazara la mentira de sentida indignación por el difícil estado del mundo. Si al menos hubiera sido un agresor identificado, a cara descubierta e iracundo, estaríamos ante un duelo interesante. Uno de esos episodios de recios antebrazos desnudos, garrotazo y puños, que han hecho tan peligroso el intercambio de opiniones en nuestro país. Imaginemos a un cateto peleándose en la calle con el señorito neocon, y este obligado a usar el jersey que lleva sobre los hombros como si fuera una malla de gladiador, y el agresor un rival en la arena del circo. Eso sí sería noticia.

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Unas horas antes del concierto que Alexisonfire dieron el pasado 6 de noviembre en la sala Joy Eslava, en la gira Eastpak Antidote Tour, tuve la ocasión de charlar un rato con el cantante George Pettit, contrapunto brutal a la voz angelical de Dallas Green. CarlitosWay me ayudó, grabando la entrevista en vídeo, que colgaremos pronto.

George Pettit (Alexisonfire)

Ismael Kavalier: Lo primero de todo, felicidades por el último disco. No es que crea que abordéis nuevos temas, pero sí que habéis profundizado más en aquellos asuntos que habíais tocado en anteriores discos. ¿Qué os ha motivado para profundizar en ellos, qué temas os han inspirado más?

 

George Pettit: En lo que respecta a los temas, creo que lo que más me ha inspirado es… Paso mucho tiempo en casa y me estaba convirtiendo en una especie de adicto a las noticias. Me estaba interesando en lo que ocurría en Ginebra, con los grandes experimentos científicos que se estaban realizando allí… Y no sé, tal vez eso me abriese a un montón de preguntas. Así que este disco creo que es sobre hacerse preguntas, las incertidumbres respecto a las grandes preguntas que todos afrontamos: por qué estamos aquí, qué se supone que debemos hacer… Ya sabes, típicos dilemas existenciales. Eso es básicamente lo que me inspiró. Estaba de un humor muy… existencialista.

IK: ¿Camus?

GP: Sí, Camus, y cosas así, tuvieron mucho impacto en lo que había empezado a escribir.

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Para los que nos seguís, hemos creado una página de Eventos (a la que podéis acceder pinchando en la pestaña superior), donde iremos poniendo los conciertos o acontecimientos a los que asistiremos, y de los que previsiblemente se derivará un post, o que simplemente nos gustaría recomendaros. Estad atentos a las actualizaciones.